一方合院，深深若干风骚老妈，赋存着中国传统的审盛情念念。在二进院以上的四合院内，一般在表里院之间还有沿路垂花门，也被称为二说念门或二门。旧时说家中女子松开不出内院，“大门不出，二门不迈”，这里的“二门”，就指的是垂花门。因垂花门的位置一般在整座合院的中轴线上，界分表里，建筑丽都，故也被视为院内的“点睛之笔”。

——编者

垂花门是我国古代建筑中体式独到的一种门，以其一侧或双侧檐下悬挑的垂莲柱（即下端雕塑为莲花或其它花型的短柱）为特征，垂花门或因此得名。

古籍中筹谋“垂花门”的纪录集会在清代，但可能明代就有使用，著明建筑史学家刘敦桢曾判断北京护国寺千佛殿后的单开间垂花门是明代遗物。

界分表里 形制种种

垂花门在建筑组群中起到分隔与筹谋不同空间的作用，因而需要将其置于与左近建筑物的筹谋中通晓与浮现。

垂花门在朔方卓越是北京、山西等地的住宅中非常多量。从外不雅看风骚老妈，垂花门精辟有三种不同体式，但在实例中有更丰富的变化。

最精辟的垂花门仅有一瞥立柱，上覆两坡屋顶，立柱间安门，梁枋从立柱上部向两侧悬挑，梁头悬垂莲柱。

最多量的垂花门是用四柱围合成一个空间，前二柱间装配门扇，向外悬挑垂莲柱；后二柱间为屏门，屏门一侧也不错悬挑垂莲柱；四柱上不错是两个邻接的屋顶，也可只用一个悬山或卷棚顶。

最具荫庇性的垂花门一般以四柱变成空间，不安门扇，前后均悬挑垂莲柱。此种体式通常与园林中的游廊邻接，动作穿越游廊的通说念，如北海游廊中的垂花门。

垂花门通常用于里面院落间的差异和通说念，国产主播联系于建筑群的大门，性质较为好意思妙。在一座典型的二进或三进院落，垂花门动作住宅轴线上的第二座门，差异了外院和内院，也为住宅空间从外到内、从民众到好意思妙提供了过渡。因此，垂花门通常给与上述第二种体式，并变成两个朝向，其朝外的一面老是有垂莲柱，不仅木构件有丰富的雕镂和彩绘，下部的抱饱读石等石制构件同样制作细巧，向宾客展现主东说念主的身份、钞票与文化素质。垂花门朝向内院的一面常较为朴素，并装配可拆卸的屏门，以抗拒来自外部的视野。

在更大型的宅邸中，垂花门通常位于庆典性厅堂与居入院落之间，同样起差异表里的作用。如北京恭王府“天香庭院”的垂花门，为现有最有代表性的清代官式建筑垂花门实例之一。

与住宅比较，园林中的垂花门在体式和使用上更为纯真。在大型园林里，垂花门常用于园中园，即具有一定孤独性的庭院或景点。如颐和园的“画中游”位于万寿山西麓，是由一组建筑物王人集地势变成相对孤独的景点，从其北侧“湖山真意”至“画中游”主体建筑澄辉阁的途中，叮属有一座垂花门，与园墙邻接。这座垂花门体式独到，其主体四柱三间，上覆双坡屋顶，并诞生了多达12个垂莲柱，可见建筑工艺之繁复。

垂花门在南边住宅和园林中并不升迁。江苏苏州网师园住宅部分的轿厅与大厅之间，有一旦向大厅目的的砖雕门楼，其檐下斗拱下方两侧以繁复的纹样雕出了近似垂柱的嗅觉。也有东说念主以为这一门楼可纳入垂花门的界限，但其所处的位置并非住宅中的表里分界处，繁复的砖雕斑纹朝向以理财宾客为主的大厅，实质应将其视为合院外宅空间的一部分。此外，徽州民居中也有弘扬垂花门体式的砖雕门罩。

栏杆画柱 凝结巧念念

垂花门最具荫庇性的部分是悬挑的垂莲柱，过甚间的额枋、花板、帘栊枋、雀替等木构件，荫庇妙技通常包括彩画与雕塑。

彩画主要用于檩、柱和额枋等大木构件，清代的彩画精辟有两个常用的门类：旋子彩画与苏式彩画。旋子彩画主要秉性是藻头使用带卷涡纹的花瓣，而枋心图案较为纯真，如曲阜孔府重光门及故宫南十三排南端小院的垂花门彩画都是旋子彩画。苏式彩画源于江南地区，枋心图案常用花鸟、山水和东说念主物故事，在住宅和宫殿中的非礼节性地点有多量欺诈。故宫钟粹宫垂花门屏门一侧的垂柱与额枋彩画等于苏式彩画，枋心中的图案有形势、静物与花草。

垂花门的垂莲柱头、雀替与花板多用雕塑，有平雕、贴雕等不同的工艺。垂莲柱头通常雕塑成锦瑟年华的莲花，或符号二十四气节的旋转纹路。要是方形柱头，雕塑以花草为主。雀替和花板通常都是有平定含义的植物纹样或动物形象，如牡丹、海棠、蝙蝠、鹿等等。总体来说，动作中国传统居住性建筑中别具特色的门，垂花门已不单是是一个交通性的通说念，其差异和通常表里的诞生，细巧的构件雕镂、彩画，丰富的屋顶体式，以及在不同地域民居中的变化体式，体现出工匠的巧念念与巧技，使其成为中国传统建筑文化的进攻载体与标识性形象之一。

垂花门虽一直受现代建筑师柔柔，但欺诈在现代建筑中的案例还比较少，最典型的一个案例是建筑人人杨廷宝先生在20世纪30年代缱绻的北平交通银行大楼正立面进口处，采取了垂花门的形象。如何将这一具有中国特色的建筑语汇融入现代创作中，还是一个值得捏续琢磨的目的。

（作家：诸葛净，为东南大学建筑学院副熟习风骚老妈，东说念主民日报记者姚雪青采访整理）